Damon Albarn, el reconocido cantante de Blur, Gorillaz y su carrera como solista, abraza su pasión por el teatro una vez más. En esta oportunidad, el compositor británico escribió la seguna parte de la obra «La flauta mágica» con un estilo particular, que se estrenará en el teatro Lido de Paris.
¿Quién diría que Goethe había escrito un guión para una continuación de «La flauta mágica» de Mozart? Jean-Luc Choplin tuvo la idea de pedirle a Damon Albarn, con quien ya había trabajado en el Théâtre du Châtelet (Monkey: Viaje al Oeste y wonder.land), la tarea de escribir una partitura basada en un libreto según Goethe de Jeremy Sams.
Una serie de conciertos de esta partitura electro-pop con los personajes de la Reina de la Noche, Pamina y Papageno.
LA GÉNESIS DE LA CONTINUACIÓN DE LA FLAUTA MÁGICA DE JEAN-LUC CHOPLIN
Leyendo el libro de Benoît Chantre sobre Friedrich Hölderlin, Le Clocher de Tübingen, descubrí que durante una velada en Tübingen a la que asistieron Hölderlin, Schiller y Goethe, este último dijo que estaba escribiendo una secuela del famoso «Singspiel» de Mozart, La flauta mágica. Esto despertó mi curiosidad y me puse a buscar el guión y los bocetos de Goethe.
Pronto me convencí de que había una oportunidad de desarrollar la ópera que Goethe había soñado. A saber:
– Un cuento de hadas sobre la iniciación de una pareja con el telón de fondo de una fábula masónica y la fascinación de la época por el antiguo Egipto.
– El espíritu de los cuentos de Martin Wieland, Dschinnistan, y de la novela de aprendizaje Séthos de Jean Terrasson.
– Fausto II para el final del guión.
Le pedí a Damon Albarn, músico y compositor británico con el que ya había colaborado en la ópera Monkey : Journey to the West and wonder.land en el Théâtre du Châtelet, que escribiera la música de esta secuela de la precuela Die Zauberflüte.
Pedí a Jeremy Sams, dramaturgo, libretista y compositor británico, que escribiera el libreto de esta ópera siguiendo fielmente las notas de Goethe. Sugerí a Damon y Jeremy que empezáramos presentando una versión de concierto semiescenificada antes de desarrollar una versión escénica más adelante.
Como profetizaron Hölderlin y Goethe, y parafraseando a Benoît Chantre, esta electroópera nos habla de una posible «noche europea», y en un momento en que los glaciares se derriten y las ciudades arden, esta nueva fábula es una buena manera de pensar en nuestro mundo y extraer de él una lección moral de coraje y optimismo.
Respecto de esta obra, Damon expresó: «La idea de que yo escribiera una ópera y que fuera una continuación de La flauta mágica sonaba ridícula, pero lo era y lo es, ya que no sólo me enfrentaba al genio de Mozart, sino también a Goethe! Supongo que adopté un enfoque relativamente reduccionista ante la pregunta: ¿Cómo hago esto? La respuesta vino de una fuente sorprendente, pero no por ello menos brillante: Kraftwerk».
A su vez, Jeremy Sams dijo: «Fue Jean-Luc Choplin quien me dio a conocer la continuación propuesta por Goethe para «La flauta mágica» de Mozart. Para mi vergüenza y sorpresa, ¡Ni siquiera había oído hablar de ella! Muchas de las invenciones de Goethe eran irresistibles. Papageno y Papagena producen una prole de niños pájaros cantores. Tamino y Pamina incapaces, por una maldición, de consolarse mutuamente por su hijo robado…Mi trabajo consistía en estructurar este fragmento de 12 páginas en una electro ópera original. Y luego escribir versos para inspirar a Damon, que a su vez me inspiraría a mí. Nuestra colaboración nos llevó por caminos que habrían sorprendido, y espero que encantado, a Goethe. Desde un secuestro durante una rave, pasando por un pájaro que todo lo ve y un hombre-reina histérico, hasta una visión del fin del mundo, nuestra secuela ha resultado ser maravillosamente extraña, casi tanto como el original. Nos ha sorprendido y encantado».
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